叶天看了看失魂落魄的尤利安，又扫视了一下现场众人，然后微笑着点头说道：

    “没错，这幅人物肖像画上表现出的画风，跟艺术大师小荷尔拜因的画风的确似是而非，缺少几分明快和秀逸的味道，看着有些呆板与僵化。

    之所以会出现这种情况，原因有两个方面，第一就是矫饰主义的兴起，在1520年前后，矫饰主义艺术开始在欧洲兴起，影响到了很多艺术家。

    矫饰主义艺术，强调艺术家的内心体验和个人表现，绘画精细，表面效果华丽，多戏剧性场面，用不对称和动荡，取代拉斐尔式的统一风格。

    在当时的欧洲，尤其是各国王室宫廷，矫饰主义艺术大为流行，极受推崇，而初出茅庐的小荷尔拜因，不可避免地受到了矫饰主义的影响。

    第二个原因，就是当时欧洲贵族的生活习气，这幅画作上两个人物的呆板与矜持、乃至僵化，就是最好的写照，真实地反应在了这幅画作上。

    受到矫饰主义影响，小荷尔拜因画了一些带有明显矫饰主义风格的画作，大家眼前这一幅，很可能就是他研习矫饰主义艺术的第一件作品。

    除了这幅人物肖像画，小荷尔拜因还有几幅带有明显矫饰主义风格的画作，但那些画作上所表现出的画风和绘画技巧，已经纯熟了许多。

    或许正是对这幅人物肖像画不太满意，所以小荷尔拜因并没有像在其他绘画作品上一样，在这幅画作的右下角，留下自己的个人签名。

    非但如此，有关这幅人物肖像画的所有信息，小荷尔拜因都没留下，只在这幅画上留下一个非常隐蔽的签名，跟后世人玩起了猜谜游戏。

    因为他的这种做法，在过去的几百年里，这幅人物肖像画一直不为人知，所有人都认为，这不过是十六世纪中期一位佚名画家的作品”

    说到这里，叶天突然打住话头，看向了尤利安。

    而此时的尤利安，双眼一片血红，死死盯着叶天手中的这件顶级艺术品，心痛的都快死过去了。

    现场其余人也都紧紧盯着这幅画作，眼皮都舍不得眨一下，满眼的羡慕、乃至是嫉妒。

    尤其那些德国佬，一个个嫉妒的眼珠子都红了，恨不能直接冲上前去，将这幅画作劈手夺过来，据为己有！

    包括尤利安在内的现场所有人，对于叶天给出的鉴定结论，大家没有半分怀疑。

    既然斯蒂文这家伙言之凿凿地说，这是文艺复兴艺术大师小荷尔拜因的一幅画作，那绝对没跑，这必定是一幅价值连城的顶级艺术品。

    现场沉默了片刻，一位来自德国文化部的家伙这才开口问道：

    “斯蒂文先生，既然你说这是小荷尔拜因的画作，那能不能确定是小荷尔拜因那个时期的作品？画中的贵妇及其女儿是什么人？这幅画作有价值几何？”

    叶天看了看这位德国佬，然后微笑着朗声说道：

    “众所周知，文艺复兴艺术大师小荷尔拜因的生命相当短暂，他只活了四十六岁，艺术生涯就更加短暂了，却创作了很多杰出的顶级艺术品。

    我们再结合矫饰主义出现及风行的时期，基本就能推断出，小荷尔拜因创作这幅人物肖像画的大致年代，应该是在1532年定居伦敦以后。

    如果大家熟悉小荷尔拜因的著名代表作之一，《大使们》，仔细观察对比这两幅画作，就会从中发现一些相同之处，比如人物都有些僵化。

    只不过这幅画作表现的更加明显，那幅《大使们》表现不是很明显而已，还有一点，两幅画作的背景选择上，也有不少相通之处，不难发现。

    有鉴于此，我才认为这幅画创作于小荷尔拜因定居伦敦以后、在那幅著名的《大使们》之前，我们不妨把这幅画作命名为《大

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